Matagal-tagal na rin simula noong lumabas ang huling RED camera sa CineD HQ, pero heto na naman, hawak na natin ang RED V-RAPTOR 8K VV. Gusto kong subukan ito sa aming karaniwang mga pagsubok sa lab. Curious din? Pagkatapos ay basahin ang…
Maraming mga mambabasa ang nagtanong sa amin kung mayroon kaming pagkakataon na subukan ang RED V-RAPTOR 8K camera sa aming lab, lalo na pagkatapos naming subukan ang bagong ARRI ALEXA 35 (lab test dito).
Ang RED V-RAPTOR ay may kahanga-hangang specs na may 35.4MP (40.96 x 21.60mm) full-frame na CMOS sensor, 8K@120fps at inaangkin na 17+ stop ng dynamic range.
Mukhang kamangha-mangha, ngunit tulad ng alam nating lahat, walang nakatakdang pamantayan para sa pagsubok sa dynamic na hanay ng mga gumagalaw na larawan (tingnan ang aming artikulo at kung paano namin ito ginagawa dito) – kaya gumawa kami ng karaniwang CineD lab test para hindi malaman kung ano ang sinasabi ng manufacturer !
Kaya, alamin natin ito – makatuwirang basahin ang artikulo bago panoorin ang video, ngunit ito ay nasa iyo
.
Bago magsimula, hinahayaan naming magpainit ang camera sa loob ng 20 minuto, pagkatapos ay i-shade (i-calibrate) ang sensor na nakasara ang lens cap (ang kasalukuyang firmware ng camera ay 1.2.7). Gaya ng dati, ang aking mahal na kasamahan na si Florian Milz ay muling tumulong sa akin sa lab test na ito – salamat!
Gamit ang aming karaniwang paraan ng pagsukat ng rolling shutter gamit ang aming mga strobe, nakakakuha kami ng solidong 8ms (mas mababa ang mas mahusay) sa full-frame na 8K 17:9 DCI readout. Ito ay dapat asahan, kung hindi, ang 120fps sa 8K ay hindi magiging posible. Isa ito sa pinakamagagandang resulta na nasubukan namin, ang Sony VENICE 2 lang ang may mas mababang rolling shutter na 3ms (halimbawa, ang ARRI ALEXA Mini LF ay may 7.4ms, nasubok dito).
Sa 6K Super 35 mode, binabawasan ang oras ng rolling shutter sa 6ms, na nagbibigay-daan sa iyong mag-shoot sa 160fps sa resolution na ito. Ito ang mga halaga ng unang klase.
Gaya ng dati, ginamit namin ang chart ng DSC Labs Xyla 21 para subukan ang dynamic na hanay. Walang tinukoy na native na ISO ang RED V-RAPTOR, maaaring itakda ang REDCODE RAW ISO na mag-post.
Ngayon ay baka nagtataka ka kung ano ang nangyayari dito? Bakit hindi ko sinimulan ang pagbilang ng mga istasyon gaya ng dati at hindi pinansin ang pangalawang istasyon mula sa kaliwa? Well, ang pangalawang hinto mula sa kaliwa ay muling itinayo mula sa mga clip na RGB channel, na "Highlight Recovery" na binuo sa RED IPP2 pipeline bilang default.
Kung palawakin mo ang mga RGB channel ng waveform, makikita mo kung ano ang mangyayari - ang pangalawang stop (ipinahiwatig ng pulang bilog) ay hindi nagpapakita ng anumang impormasyon ng kulay ng RGB.
Tanging ang ikatlong istasyon mula sa kaliwa ay may lahat ng 3 RGB channel, ngunit ang pulang channel ay nasa clipping threshold na. Samakatuwid, binibilang namin ang mga paghinto ng dynamic na hanay mula sa ikatlong patch.
Kaya sa aming karaniwang pamamaraan (tulad ng lahat ng mga camera) maaari kaming umakyat sa humigit-kumulang 13 paghinto sa itaas ng antas ng ingay. Ito ay isang napakagandang resulta – kumpara sa ARRI ALEXA Mini LF (lab test dito) ito ay isang hakbang lamang na mas mataas (ALEXA 35 ay 3 hakbang na mas mataas). Ang pinakamahusay na full-frame na mga consumer camera ay karaniwang may humigit-kumulang 12 stop para makita ang lahat.
Ngayon, baka nagtataka ka kung bakit hindi ko binilang itong “recovery” stop? Ang sagot ay kulang ito sa lahat ng impormasyon ng kulay. Ang mga implikasyon dito ay halata kung mag-scroll ka pababa sa mga resulta ng latitude.
Sa pagtingin sa mga kalkulasyon ng IMATEST, ang default na pagbawi ng highlight na ito ay iniiwas ang mga resulta dahil kinukuwenta rin ng IMATEST ang mga hinto na hindi pinutol ngunit naibalik. Kaya, ang IMATEST ay nagpapakita ng 13.4 stop sa SNR = 2 at 14.9 stop sa SNR = 1.
Ang parehong naaangkop sa full-frame 4K ProRes 4444 XQ. Kapansin-pansin, ang mga resulta ng IMATEST sa ISO800 ay halos magkapareho: 13.4 na hinto sa SNR = 2 at 14.7 na hinto sa SNR = 1. Inaasahan ko ang pagbabawas sa camera upang mapabuti ang mga resulta ng dynamic na hanay.
Para sa cross validation, binawasan ko rin ang 8K R3D sa 4K sa DaVinci Resolve 18, at dito nakuha ko ang pinakamahusay na mga halaga: 13.7 stop sa SNR=2 at 15.1 stop sa SNR=1.
Ang aming kasalukuyang benchmark para sa full frame dynamic range ay ang ARRI ALEXA Mini LF na may 13.5 stop sa SNR=2 at 14.7 stop sa SNR=1 na walang highlight recovery. Nakamit ng ARRI ALEXA 35 (Super 35 sensor) ang 15.1 at 16.3 na paghinto sa SNR = 2 at 1 ayon sa pagkakabanggit (muli nang walang light recovery).
Sa pagtingin sa mga waveform at IMATEST na resulta, sa tingin ko ang RED V-RAPTOR ay may 1 stop na higit pang dynamic na hanay kaysa sa pinakamahusay na mga consumer full frame camera. Ang ALEXA Mini LF ay may 1 stop na mas dynamic range kaysa sa RED V-RAPTOR, habang ang ALEXA 35 ay may 3 stop pa.
Side note: Sa mga Blackmagic camera sa BRAW, maaari mong piliin ang opsyong "Highlight Recovery" sa post (sa DaVinci Resolve). Nagpatakbo ako kamakailan ng pagsubok gamit ang aking BMPCC 6K at dito nagresulta ang opsyong "Highlight Recovery" sa isang IMATEST na marka na humigit-kumulang 1 stop na mas mataas sa SNR=2 at SNR=1 kaysa sa walang HLR.
Muli, kinunan ang lahat sa REDCODE RAW HQ sa ISO 800 gamit ang mga setting ng pagbuo ng DaVinci Resolve (Full Res Premium) na ipinakita sa itaas.
Ang Latitude ay ang kakayahan ng camera na panatilihin ang detalye at kulay kapag overexposed o underexposed at bumalik sa base exposure. Ilang oras na ang nakalipas, pumili kami ng arbitrary na halaga ng liwanag na 60% (sa waveform) para sa mukha ng isang bagay (mas tiyak, isang noo) sa isang karaniwang eksena sa studio. Ang pangunahing pagkakalantad sa CineD na ito ay dapat makatulong sa aming mga mambabasa na makakuha ng punto ng sanggunian para sa lahat ng nasubok na camera, gaano man sila magtalaga ng mga halaga ng code o kung anong LOG mode ang kanilang ginagamit. Napaka-interesante na ang ALEXA Mini LF ay simetriko tungkol sa base reference point ng brightness value na 60% (ito ay latitude 5 stops sa itaas at 5 stops sa ibaba ng puntong ito).
Para sa V-RAPTOR, mainit na ang 60% na setting ng liwanag, at mayroong 2 karagdagang paghinto sa mga highlight bago magsimulang mag-clip ang pulang channel sa noo ng aking mahal na kasamahan na si Nino:
Kung dagdagan natin ang pagkakalantad na lampas sa saklaw na ito, eksaktong tamaan natin ang lugar na hihinto sa muling pagtatayo (na siyang pangalawang hintuan mula sa kaliwa sa waveform sa itaas):
Makikita mo sa larawan sa itaas na nawala ang lahat ng impormasyon ng kulay sa noo (at mukha) ni Nino, ngunit nakikita pa rin ang ilang detalye ng larawan – iyon ang nagagawa ng highlight recovery.
Ito ay maganda dahil pinapanatili nito ang detalye sa mga overexposed na larawan sa isang tiyak na lawak. Madali mo itong matutukoy gamit ang RED traffic light exposure tool habang nagpapakita ang mga ito ng mga value ng RAW sensor.
Sa halimbawa sa itaas, kung ang exposure ay tumaas ng higit sa 2 stop ng overexposed na larawan, ang mga RED traffic lights ay magsasaad na ang pulang channel ay nagsisimula nang putulin (tulad ng isang RGB signal).
Ngayon tingnan natin ang underexposure. Sa pamamagitan ng pagbaba ng aperture pababa sa f/8 at pagkatapos ay pagbaba sa anggulo ng shutter sa 90, 45, 22.5 degrees (atbp) nakakakuha tayo ng napakaganda at malinis na imahe na may 6 na stop lang ng underexposure (sa ibaba ng aming base scene) ng ilang seryosong ingay:
Naabot namin ang 8 stop ng exposure latitude, ang pinakamaraming makukuha namin mula sa isang full-frame na consumer camera. Buweno, kahit na ang Sony VENICE 2 ay naabot ang limitasyon ng katutubong resolution na 8.6K (gamit ang X-OCN XT codec). Sa ngayon, ang tanging consumer camera na maaaring lumapit sa 9 na hinto ay ang FUJIFILM X-H2S.
Pinapanatili pa rin ng pagbabawas ng ingay ang larawang ito, bagama't nagkakaroon tayo ng mas malakas na brownish-pink na tint (na hindi gaanong madaling alisin):
Nasa 9 na antas na tayo ng exposure latitude! Ang pinakamahusay na full frame camera sa ngayon, ang ALEXA Mini LF ay umabot ng solidong 10 stop. Kaya tingnan natin kung makakamit natin ito gamit ang RED V-RAPTOR:
Ngayon, na may mas malakas na pagbabawas ng ingay, makikita natin na ang imahe ay nagsisimulang magkawatak-watak - nakakakuha tayo ng napakalakas na cast ng kulay, at sa mas madidilim na bahagi ng larawan, ang lahat ng mga detalye ay nawasak:
Gayunpaman, nakakagulat na maganda pa rin ang hitsura nito, lalo na't ang ingay ay ipinamamahagi nang napakanipis - ngunit husgahan para sa iyong sarili.
Dinadala tayo nito sa huling resulta: isang solidong 9-stop na exposure latitude na may ilang wiggle room patungo sa 10 stop.
Para naman sa kasalukuyang sanggunian sa latitude, ang ARRI ALEXA 35 ay nagpapakita ng 12 stop ng exposure latitude sa aming karaniwang CineD studio scene - 3 stop pa, na makikita rin sa mga waveform ng camera at mga resulta ng IMATEST (narito ang mga lab test).
Hindi lamang naghahatid ng kahanga-hangang performance ang RED V-RAPTOR, nagpakita rin ito ng mataas na performance sa aming lab. Ang mga rolling shutter values ay ang pinakamahusay (ligtas para sa pinuno ng grupo na Sony VENICE 2), malakas ang dynamic range at latitude na mga resulta, halos 1 stop lang mula sa ARRI Alexa Mini LF – ang aming reference na full-frame cinema camera sa ngayon.
Naka-shoot ka na ba gamit ang RED V-RAPTOR? Ano ang iyong karanasan? Ipaalam sa amin ang iyong mga saloobin sa seksyon ng mga komento sa ibaba!
Maaari kang mag-unsubscribe anumang oras sa pamamagitan ng paggamit ng link sa pag-unsubscribe na kasama sa bawat newsletter. Para sa higit pang impormasyon, pakitingnan ang aming Patakaran sa Privacy
Gustong makakuha ng mga regular na update sa CineD sa mga balita, review, how-tos, at higit pa? Mag-subscribe sa aming newsletter at tutulungan ka namin.
Maaari kang mag-unsubscribe anumang oras sa pamamagitan ng paggamit ng link sa pag-unsubscribe na kasama sa bawat newsletter. Ang data na ibinigay at ang mga istatistika ng pagbubukas ng newsletter ay maiimbak batay sa personal na data hanggang sa mag-unsubscribe ka. Para sa higit pang impormasyon, pakitingnan ang aming Patakaran sa Privacy
Nabighani sa mga bagong posibilidad ng mga compact camera. Hindi isang madamdaming tagabaril na naghahanapbuhay sa paggawa nito. Nangangagat ang aking mga ngipin tungkol sa serye ng Panasonic GH, gusto kong panatilihing maliit hangga't maaari ang aking gamit sa mga paglalakbay ko sa buong mundo kung saan ginawa kong libangan ang pagkukuwento ng pelikula.
Gustong makakuha ng mga regular na update sa CineD sa mga balita, review, how-tos, at higit pa? Mag-subscribe sa aming newsletter at tutulungan ka namin.
Maaari kang mag-unsubscribe anumang oras sa pamamagitan ng paggamit ng link sa pag-unsubscribe na kasama sa bawat newsletter. Ang data na ibinigay at ang mga istatistika ng pagbubukas ng newsletter ay maiimbak batay sa personal na data hanggang sa mag-unsubscribe ka. Para sa higit pang impormasyon, pakitingnan ang aming Patakaran sa Privacy
Mag-unsubscribe sa pamamagitan ng link sa newsletter. Kasama ang mga naka-save na istatistika hanggang sa mag-unsubscribe ka. Tingnan ang Patakaran sa Privacy para sa mga detalye.
Oras ng post: Dis-13-2022